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在那之後，娜娜似乎一直貼心地陪伴在瓦妮莎左右，陪著她以及整個家庭共同度過難關。
即，素描稿僅僅作為一種思考創作的記錄與探索手段，有時也是畫家不想示人的自我嬉戲。在進入正式的國畫創作時，他即拋卻了素描稿的束縛，憑借著記憶進入中國畫的世界。
程十發在《學習傳統與練習基本功》的文章裏寫道：“有些同誌往往在畫得很好的素描上麵蒙一張宣紙，翻成國畫。結果一看，還是那一張素描好，而這張國畫差，很有距離。這是什麽道理？我覺得很簡單，就是他在畫素描時沒有考慮到下一步要用概括的國畫筆法去表現形體，仍是複雜的素描。
因此，形體組織就發生了問題。所以，不要用素描去翻，而用一幅國畫的草稿去翻，也會比這樣做好。
我往往采取一種特殊方法，先畫一張鉛筆的素描，這是一種聯係，使自己熟悉對象，以後就脫離這張素描，又大膽地在宣紙上不斷地畫，畫一張，再畫一張，使自己再進一步熟悉對象。
這樣，打稿子時就要考慮到將來畫國畫時的筆墨處理。盡管運用的繪畫材質不同，麥綏萊勒畫中的強烈黑色與程十發繪畫中的粗壯黑線能引起相似的情感效應。
提到處理畫麵的技巧，麥綏萊勒說道他必須畫得很快，忽略掉一些細節，形成一種迅疾強烈的風格。程十發也同樣提到要用概括的國畫筆法去表現形體。
當然程十發用筆的迅疾，對於人物衣帶動勢的捕捉，除了中國傳統畫論中的“吳帶當風”可以解釋之外，也會讓人想起未來主義對速度的視覺詮釋，比如他的《舞女》、《迎忠魂》，（插圖10、11）都是以急速飛走的筆墨勾畫仕女們迎風鼓動的衣帶，淩空飛舞纏繞的衣帶傳遞出一種運動的勢能。《一個人的受難》封麵（插圖08）麥綏萊勒《一個人的受難》（插圖09）程十發《舞女》，1984年（插圖10）程十發《迎忠魂》，1977年（插圖11）色彩是程十發繪畫裏與筆墨並重的要素。
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